約有一年多的時間，我不曾再將相機拿出，在過年前的例行整理時，才將它從箱子中拿出，鏡頭蓋不知何時已經脫落，灰塵進入了鏡頭中，似乎也在責怪我的冷落。
並不是沒有再拍任何照片，只是，停滯了。停滯的不只是拍照，也包含了我的閱讀能力。
對生活的感受仍是有的，對於許多不平的無力與憤怒，讓我上了幾次街頭，見到周遭可親可愛的事物，仍會隨手拍下；紀錄某些瞬間，我以為以我正在用的Sony Xperia Z拍下就夠了。然而，拍過照的人都知道，那並不夠；且不論拍照的那個人是玩家、攝影師，又或者只是一個路人，一個紀錄者如我。吳明益的文字讓我重新想起當時為何買下那台二手相機，即便明明知道這個時代除了專業攝影師或是文青〈且不論那是號稱或是如假包換的文青〉之外，已經沒有什麼人再用底片機，但對我來說，底片機就如鋼筆一般，總是要經過磨合，最終它才會真正成為你的，對我來說就只是這樣，書寫與攝影在本質上都是在紀錄一些什麼，且不論那是真實或是虛構。
紀錄生命該要用相機或是鍵盤？我相信吳明益是兩者並重的。他的敘事從來就不濫情，《浮光》中的文字與照片都是。那篇並未收在書中的【寂寞公路】中的「文學確實拯救不了什麼事物，但至少能多少留下這個時代的反省跟故事。畢竟，不是每個人都希望世界開那麼快的。我反對此刻遠通電收主導的收費機制，主要就是他們毫無誠意解決收費員的轉職問題。」是促成我買下《浮光》的主因。
關於真實的生活，在他筆下或鏡頭中，讓人看到了回不去的時光，比方西門町。高二時，因為身形改變而要重做制服時，中華商場已經整個被拆掉，而紅樓戲院似乎永遠在播放黃色電影，多年後我被轉調到西門店，做制服的高中生還在，只不同的是每個去做制服的女孩似乎都留起了長髮，有時甚至畫了淡妝。萬年大樓仍在、國賓戲院仍在，只是原本的麥當勞後來成為老東家的商場，而它轉往轉角繼續營業，原本常坐在店的老人〈總是會向年輕女孩搭訕〉也少見蹤影了。回不去的還有大亞百貨的空橋，及曾經的光華橋，那個沒有類似老東家風格的胡思、茉莉、雅博客……，只有老闆說了算卻充滿挖寶樂趣的舊時光華商場舊書店。
也有無法進入或者是不願進入的另一個真實世界，比方龍山寺周邊。那個世界就如布拉塞的《夜巴黎》一般，那座城市沒有衣香鬢影、沒有小日子，只有一群人在試著用力地活著。我曾經不只一次在夜間經過龍山寺旁，龍山寺捷運站附近的騎樓與公園，是我不敢想像的另一個真實世界，我總是快步走過，深怕會發生什麼狀況〈而天可憐見，躺在地上的總都是比我年長瘦弱的人，若真要有什麼狀況，只怕是我力氣太大、裝著書的包包又太重，一不小心就把對方打個半死〉萬華區無疑是全台北市治安最差的一區，一府二鹿三艋舺的時代早已遠離，對照大稻埕的風華再現，除了剝皮寮之外，破落的萬華巷弄依舊；小日子小清新的生活離他們太遠，在吳明益的鏡頭下，萬華還是萬華，台北仍舊是台北。
真實的生活是會痛的，也只有活著的人才會感覺到痛，且不論那個痛是從何處引發，唯有知道痛，我們才知道原來有更好的方法可以改變些什麼。我不知道一個做書的呆子能夠改變些什麼，但我所知道的是，在我以為我已經失去閱讀能力時，《浮光》將我拉回，專注於文字，專注於思考，也專注於將心中所思一字字打下。我會再拿起相機的，我想。這世界或許並不差一個紀錄者，即便我能記下的只是書，只是我曾參與過的一些什麼，許許多多紀錄者的一些什麼，最後總能夠影響些什麼，我是如此相信。
